 |
|
||||
 |
|
|
|
|
 Preview # 4 / 2005 Fra fargekorrigering til billedmastring Når man vet at omtrent alle produksjonene i NRK – foruten direktesendte programer og mindre produksjoner – går gjenom fargekorigerings-suitene er det klart at det settes høye krav til både ytelse, fleksibilitet og brukervenlighet for fargekorigeringsverktøyet som skal brukes. Som et av de aler første selskapet i verden kjøpte NRK fargekorigeringsløsningen Final Touch HD og opplever at de nå har fåt et produkt som de får være med å forme nøyaktig som de vil ha det . Steinar Bjørlykke er rådgiver for teknologiavdelingen i NRK og har vært aktiv i prosessen som ledet frem til innkjøpet av Final Touch HD. – Etter hvert som postproduksjonen vår mer og mer gikk over til rene filbaserte løsninger meldte behovet seg for også å ta i bruk en filbasert fargekorrigeringsløsning, sier Steinar. – Med alt materiale som filer er det selvsagt litt meningsløst å måtte spille dette over på tape for å kunne fargekorrigere – for så å måtte konvertere det tilbake til filer for ferdigstillelse. Vi har så langt brukt 2 DaVinciløsninger og har også en eldre Pogel-løsning her, men det er ikke noe tvil om at vi med Final Touch HD har gjort det enklere for oss selv. Det finnes jo et ganske stort utvalg av filbaserte fargekorrigeringsløsninger etter hvert, men de fleste av disse kan ikke levere den oppløsningen vi er avhengige av. Med Final Touch HD har vi nå fått et 32bit float fargerom som gir oss det vi trenger – og markerer definitivt en kvalitetsforbedring i forhold til det utstyret vi så langt har brukt: I en digital verden er det utrolig fint å få et fargekorrigeringsprogram med en stor palett. Og til en syttiendedel (!) av prisen til en DaVinci-løsning er det ikke vanskelig å velge: Har man fulgt med på utviklingen av disse løsningen vet man at dette er kostbare verktøy. Derfor er det nesten utrolig at man i Final Touch kan få denne kvaliteten for en så lav pris. Vi skal neste år utvide løsningen vår med en Final Touch enhet til – planen er at det hele skal settes opp i et Xsan slik at vi også forbedrer arbeidsflyten mellom de ulike produksjonsleddene. KOLORISTENS VIKTIGSTE VERKTØY Egil Ljøstad er kolorist i Tele-Cine-gruppen i produksjonsavdeling i NRK – det er han som bruker programmet til dagen. Så langt har han brukt Final Touch HD på blant annet ”Hurtigruta”, ”Hunter”, ”Unge Ibsen”, Flere Ibsen novelle-filmer og en rekke andre programmer. En kolorist er kanskje den i filmproduksjonen som sammen med director of photography har de mest kvalifiserte øynene for billedkvalitet, og fargekorrigeringsverktøyet er hans viktigste redskap i jobben. Egil er svært fornøyd med sitt nye verktøy: – Vi fikk midler for å lage en HD-produksjonslinje som ikke skulle være for kostbar. DaVinci’ene våre kostet rundt 2,5 millioner når vi kjøpte dem – da er det selvsagt oppløftende å kunne kjøpe et produkt som Final Touch HD som yter det samme om ikke mer for mellom 30- og 40.000, sier Egil. – Vi kjøpte jo dette produktet mens det var helt nytt – og en del mangler ved programmet var det jo av naturlige grunner. Men som en del av kjøpsprosessen var jeg og Hans Terje Flatlandsmo – som jobber med Mac-support her på NRK og som har hatt ansvaret for å gripe fatt i de Mac-relaterte utfordringene - en hel dag sammen med sjefsutvikleren Andrew Bryant og fikk presentert våre synspunkter på hvilke funksjoner vi trengte og informerte også om hvilke europeiske formater vi mente programmet burde støtte, som for eksempel IMX. 4 dager senere var støtten for disse formatene implementert! Selskapet er i det hele tatt meget lydhøre for våre ønsker, og vi føler at vi får være med å forme produktet til våre behov – ringer vi dem for å få endret på noe eller lagt til funksjonalitet går det sjelden mer enn en dag før vi har en fix. NY TEKNOLOGI GIR NYE ORDVALG – Tape-jobbing krever en linjær fremgangsmåte der man skrur ”look’en” på plass gjennom fargekorrigeringsprosessen. Med en filbasert løsning som dette kan man jobbe helt annerledes: Man kan bestemme seg for en overordnet look før man begynner og så skru til de enkelte scenene ut fra dette. Siden dette er ikke-destruktiv jobbing har man selvsagt en utrolig mye større fleksibilitet, sier Steinar. – En annen ting er at man i en produksjon som har for eksempel 20 lyssettinger og like mange kameraposisjoner kan gruppere disse ulike lyssettingene i Final Cut og så fargekorrigere gruppene i Final Touch. Dermed kan man skru fargene på for hvert enkelt oppsett i stedet for å måtte skru dem for hver enkelt scene som tidligere. Denne nye arbeidsmåten jobber raskere enn i realtime – vi fargekorrigerte for eksempel den 3 timer lange ”Are og Odin”-dvd’en på godt under en time, sier Steinar. - Denne nye arbeidsmåten har også gjort at vi her på huset nå ikke lenger snakker om elektronisk lysetting men om billed-mastring, på samme måte som man snakker om mastring i lydverdenen: Først mikser man og så gir man – gjennom mastring – hele produksjonen et overordnet ”sound”, eller i vårt tilfelle altså ”look”. Egil sier seg enig i at Final Touch betyr en enklere hverdag når det gjelder arbeidsflyt og fleksibilitet: - Det at man kan importere direkte fra Final Cut med tidslinjer, grafikk og all meta-info inn i Final Touch for så å gjøre fargekorrigeringene her og så kunne importere det direkte tilbake til Final Cut er en utrolig forbedring i arbeidsmetoden vår. Tidligere har vi brukt DaVinci som fargekorrigering og har måttet legge grafikk på i Delta – med de begrensningene dette setter. Vi har også måttet eksportere filer til After Effects for å kunne lage ønskede looker, mens vi nå altså kan gjøre alle deler av prosessen med utgangspunkt i Final Touch/Final Cut. Det finnes også andre ting i Final Touch HD som gjør det til et utrolig nyttig verktøy: Med dette programmet kan vi resize bilder, stabilisere dem, anonymisere folk veldig enkelt – noe som er etterspurt i for eksempel dokumentarer. Dessuten er det veldig fint at HD-versjonen støtter for eksempel 12 bit 4:4:4 kort fra BlackMagic – noe som i TV-sammenheng er mer enn man trenger. – Jeg har fått med meg at det finnes en del kritiske røster til Final Touch, sier Egil, – men det er vel forståelig at folk som har investert millioner i dyre løsninger føler seg litt uvel når de oppdager at de kunne spart store penger på å kjøpe dette produktet i stedet? |
 |
|||
 Les mer om Final Touch HD her  Sjekk også kontrollflaten CP100 fra Tangent Design som NRK bruker sammen med programmet |
